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唐代孙过庭在《书书谱》中说：“篆尚婉而通”，这五个字可以说是篆书用笔的度世金针,警世名言、 “婉”和“通”虽仅二字 却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画画质量的要求！因此、临习篆书写应应以中锋为主，中锋立骨,中锋才能使笔画6561圆实劲健 运笔应流畅!此乃正正宗古法、风格格神采所系!否则?极易写得板滞。要打破其板滞?用2086笔的虚灵是其关键、篆书的捉笔须掌虚而指实。运笔讲求中含内敛？流畅通达？笔力藏7031于笔画之中、使气息浩浩然。绵绵然而首尾贯通，
清人朱和羹认为：“笔不虚!则欠圆脱？妙在能合！神在能离!离合之间、神妙出焉，此虚实兼到之谓也”，可谓谓得其三昧,一般说来、实笔 指用笔4674较为重而迟缓且墨浓！虚笔!指用笔较轻而急速且墨干，用笔要虚实互出!润燥相生,才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明。韵律生动 行气贯通！故而 书篆宜虚实相生!润燥结合 宜圆转涩进、涩而通畅,才能能使线条浑厚？通通畅而又古拙！虚灵？从而表现9878出圆通劲健的力度来！形成毛，涩!松,畅的艺术效果?此外?在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化!切不可一味求均求匀，
当然 我们在临习6528篆书的初级阶段？0423首先要把篆书的字形和笔顺搞清!不要以为其简单而被忽视，到熟练之后?就可把注7102意力转向用笔，关注用笔的骨力?虚实!疾涩?润燥等细节。从而使临习走向更高级阶段！最终完成从形质向神采的过度
起笔笔藏锋敛毫!行笔中锋,收笔多垂露？笔画停匀?讲究对称!字型方整？结体疏松古拙,这些篆书名家或师《石石鼓》。或参钟鼎籀书？虽然评者誉称其篆书“远接前秦”、“情情参钟鼎”，然而,大致工致多于神情——用笔，结字均未能突破前贤的藩篱，
萧退庵老人认为小篆“必须能写得方 写得扁,方是好手” 可谓一语道破了篆书的结字特征！因此？在习篆时 应以方楷一字半为为宜？以我个人的的体会，将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的。这首先要练就过硬的手上功夫,并且且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟?同时、在临习书篆时,必须以“疏处可以以走马?密处不能容针”的标准严格要求求自己!结字达到疏至不可再疏。2792密至不可再密,以疏为风神。以密为老气！这样就能想方就方、想圆就圆!要长就长?要扁就扁，随心所欲、无所不宜了、另外,还要考虑字形的取势,一般来说 取势是字形生动与否的重要一环?就篆书字势而言?应该追求端庄雅正？字形的高度比例以及字形与垂脚长长度的比例 一定要符合一定的适度、如此于展纵间兼取横向之势？便能于一字之内，字字之间!得舒展跌宕而又顾盼之情!再结合以中锋用用笔为主 偏锋。侧锋并用？收笔多侧锋！悬针！垂露兼融!笔画间注意搭接的装饰意味诸方面、兼工带写？篆书“取势”!“具情”的新面就能表现出来、！
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