八字书法大全
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- 春雨丝丝润万物
红梅点点绣千山——春意盎然
一干二净除旧习
五讲四美树新风——辞旧迎春
五湖四海皆春色
万水千山尽得辉——永珍更新
一帆风顺吉星到
万事如意福临门——财源广进
一年四季行好运
八方财宝进家门——家和事兴
绿竹别其三分景
红梅正报万家春——春回大地
红梅含苞傲冬雪
绿柳吐絮迎新春——欢度春节
春临大地百花豔
节至人间永珍新——万事如意
福星高照全家福
春光耀辉满堂春——春意盎然
迎新春江山锦绣
辞旧岁事泰辉煌——春意盎然
旧岁又添几个喜
新3382年更上一层楼——辞旧迎新
东风化雨山山翠
政策归心处处春——春风化雨,
!!八字书法大全
- 关于书法名句大全
- ▲言,心声也,书,心画也,声,画形!君子小人人见矣,声画者,君君子小人之所以动情乎、——扬雄《法言》
▲把笔深浅?在于去纸远近 远远者浮泛虚薄,近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》
▲凡学书!欲先学用笔!?用笔之法!欲双钩回腕?掌虚指实,以无名指依笔 则有力。黄庭坚《论书》
▲所谓法则、恹压.钩揭.抵拒.导送是也?五代.李煜《书述》
▲右军用笔内恹?正锋居多 故法度4275森严而入神 子敬用用笔外拓?侧锋居半?故精神散朗而入妙?明.丰坊《书诀》
▲执笔在乎便稳?用笔3184在于轻健:轻则须沉?便则须涩,谓藏锋也!清.冯武《书法正传》
▲字有藏锋出锋之异,粲然盈褚,欲其手8300尾相应、上下相接为佳!宋.8665姜夔《续书谱》
▲用笔之势?特须藏锋,锋若不藏!字则有病。病且未去 能何有焉?唐.徐浩《论书》
▲乃悟用笔如锥画沙?使其藏锋?画乃沉着。当其用笔 常欲使其透过纸背。此成功之极矣?唐.韦续《墨薮》
▲所谓千古不易者,指指笔之肌理言之,非指笔之面目言之也,清.周星莲《临池管见》
▲学有规矩。字有体法?不然则笔意不精!字亦失乎格度矣,一字之法 贵在结构:一笔4197之法妙在起止。结构之道、尤在乎笔法之精妙也!佚名《永字八法》
▲将能此笔正用?侧用。顺用!重用,轻用?虚用,实用!擒得定?纵得出。遒得紧!拓得开、浑身身都是解数?全仗笔尖笔毫末锋芒指使!乃为合拍。清.周星莲《临池管见》
▲用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人断不可企及者?则在画之中截?盖两端出入操纵之故?尚有迹象可寻、其中截之所以丰而不怯,实而不空者,非骨势洞达?不能悻致?清.包世臣《艺舟双辑》
▲笔正则锋藏。笔偃则锋出,宋.姜夔《续书谱》
▲发笔处便8271要提得笔起!不使其自偃?乃是千古不传语!明.董其昌《画禅室随笔》
▲古人作纂。分、真,行!草书!用笔无二、必以正锋为主、间用侧2980锋取妍。分书以下,正锋居八。侧锋居二?纂则一毫不可测也?明.丰坊《书诀》
▲古人一点一画 皆使锋转笔以成之,非至起至掣曳之处乃用使转?古人一牵一连?皆旋转,正心着纸。无一黍米倒塌处!清.包世臣《艺舟双辑》
▲字划承接处、第一要轻捷,不着笔墨痕迹、如羚羊挂角?学者工1143夫精熟,自能心灵手敏?然便便捷须精熟,转折须暗过、方知折钗股之妙!暗过处,又要留处行。行处留、乃得真快!清.朱和羹《临池心解》
▲数画之转接欲折,一画之自转贵圆!同一转也?若误用之?必有病,分别行之 则合法耳。清.笪重光《书筏》
▲锋既着纸 即宜转换:3475于画下行者?管转向上!画上行者!管转向下。画左行者。管转向右?清.包世臣《艺舟双辑》
▲要使笔锋行字画中,如入骨既立,虽丰瘠不同,各自成体。3086宋.李弥孙《筠溪集》
▲书之大要?可一3916言而尽之?曰:笔方势圆!方者,折法也!点画波撇起止处是也 方出指,字之骨也、圆者,用笔盘旋空中!作势是也、圆出臂腕?字之筋也,清.朱履贞《学书捷要》
7098▲圆以规以象天!方以矩以向地?方圆互用,犹阴阳互藏!所以用笔贵圆 字形贵方,圆乃神圆!不可滞也、方乃通方、不可执也。明.项穆《书法雅言》
▲古人作书?落笔一圆便圆到底!落笔笔一方便方到底。4077各成一种章法?《兰兰亭》用圆?《《圣教》用方、二贴为百代书法楷模?所谓规矩方圆之之至也
▲以转束言之,则内方而外圆。以笔质言之!则骨方而肉圆 此是一定之理?清.周星莲《临池管见》
▲柔润则肥瘦皆圆!硬燥则长短皆扁!是故曲直在性情8299而达于形质,圆扁在形形质而本于性情?清.包世臣《艺舟双辑》
▲圆笔使转用提!而以以顿挫出之?方笔使转用顿?而以提契出之!圆笔用佼。方笔用翻!圆笔不佼则痿!方方笔不翻则滞!近代.康有为《广艺舟双辑》
5079 ▲用笔尖如落锋势?无一毫如尖尖锋势?意况生举,爽爽若神 为一字!须数体俱入 晋.王羲之《论书》
▲作书须提得笔起?不可信笔,盖信笔则其波画皆无力 提得笔起?则一转一束处皆有主宰、转,束二字!书家妙诀也?明.董其昌《画禅室随笔》
▲起有分合缓急、收有虚实顺逆。对有反正平串、接有远近曲直!清.刘熙载《艺概》
▲用笔要沉着,沉着则笔不浮 又要虚灵!虚灵则笔不板?解此用笔?自有逐渐改观之效
笔要巧拙互用?巧则灵度?拙则诨古!合而参之?落笔自无轻挑浑浊之病矣!清.秦祖永《桐阴画诀》
▲书有二法:一曰疾,二曰涩!疾涩二法,书妙尽矣。东汉.蔡邕《石室神授笔势》
▲笔贵绕左?书尚迟涩,此君臣之道也,唐.林蕴《拔镫序》
▲作书用笔过快!则无顿挫?过4460迟则不劲利、清.梁献《学书论》
▲用笔者皆习闻涩笔之说!然每不知如何得涩?惟笔方欲行,如有物以拒之?竭力而与之争?斯不期涩而自涩矣!清.刘熙载《论用笔》
▲下笔而刚决不滞,挥翰墨而厚实深沉,唐.张彦远《法书要录》
▲山舟曰:笔要软!软则遒!笔头要长!长则灵。墨要饱。饱则腴,落笔要快!快则意出、清.梁同书《频罗奄论书》
▲笔法过于刻露、每易伤韵。
运笔锋6181须要取逆势 不可顺拖也?即无生气。又见稚弱、清.秦祖永《桐阴画诀》
▲人但知笔墨有气韵。不知气4517韵全在手中?清.笪重光《画筌》
▲尝见有得笔法而不得墨者矣 未有得墨法而不由于用笔者也、 清.包世臣《艺舟双辑》
▲墨不旁出?为书家上乘?清.朱和羹《临池心解》
▲用水墨之法!水散而墨在!迹浮而棱敛!有若自然!唐.卢携《临池诀》
▲然而画法字法。本于笔?成于墨,则墨法尤工书艺一大关键矣、笔实则墨沉!笔飘则墨浮, 清.包世臣《艺舟双辑》
▲笔肥墨浓者谓之浑厚,笔瘦墨淡者谓之高逸!清.王厚祁《雨窗漫笔》
▲墨淡即伤神采,绝浓必滞锋毫,肥则为钝,瘦则露骨?勿使伤于软弱,不不须怒降为奇?清.冯武《书法正传》
▲用墨须要随浓随淡!可燥可湿,一气成之自自然生气远出?清.秦祖永《桐阴画诀》
▲用墨须使有润,不可使其枯燥、尤忌侬肥 肥则则大恶道矣、明.董其昌昌《画禅室随笔》
▲横不能平,竖不能直、腕不能展?目不能注,分布终不能工。分布不工。规矩终不能圆备?规矩有亏。难云法书矣,清.笪重光《书筏》
▲学书未有不从规矩而入。亦未有不从规矩而出 所所谓因筌得鱼,得鱼忘筌!清.朱履贞《学书捷要》
▲书若人然。须备筋骨血肉 血浓骨老。筋藏肉莹?加之姿态奇逸,可谓美矣!近代.康有为《广艺舟双楫》》
▲作字如人,然筋骨血肉。精神气脉、八者备而后可为人!阕其一行尸耳?清.王淑《论书书滕语》
▲书必有神!气 骨。血。肉 五者阕一,不成为书也?北宋.苏轼《论书》
▲初学之际?宜先筋骨?筋骨不立。肉何所附、唐.徐浩《论书》
▲风神者?骨中带肉也。老劲者!肉中带骨也?有志临池者,当以慧眼区区别之 清.朱和羹《临池心解》
▲0733先仪骨体?复尽精神,有肤有血,有力有筋......,丝来线去?脉络分明,《书学详说》
▲骨骨即存矣、而遒润加之!唐.孙过庭《书谱》
▲以筋骨立形,以神情润色?唐张怀灌《文字论》
▲字之骨,大指下节骨是也,字之筋,笔锋是也!字之肉!笔毫是也 字生于墨 墨生于水,水者,字之血也?元.陈绎曾《翰林要诀》
▲人之于书。得心应手,千形万状?不过曰中和,曰肥,曰瘦而已!若而书也?修短合度,轻重协衡!阴阳得宜 刚柔互济、明.项项穆《书法雅言》
▲肥字须要有骨?瘦字须要有肉......。北宋.黄庭坚
▲骨体筋而植立。筋附0578骨而萦旋、骨有修短。筋有肥细 二者未始相离?作5878用因而分属。
9684 筋骨不生于笔?而笔能损之益之?血血肉不生于墨 而墨能增之之减之,
肉托毫颖而腴?筋籍墨沉而润?腴则多媚 润则多姿?清.笪重光《书筏》
▲夫马筋多肉少为上、肉肉多筋少为下!书亦如之,唐.张怀灌《评书药石论》
▲柔和则绰约呈姿、刚节则鉴7988艳执操......、唐.张怀灌《评书药石论》
▲拘则乏势?放又少则 纯骨无媚?纯肉无力?少墨浮涩?多墨笨钝?梁武帝《又答论》
▲盖有骨必有肉!有实必有虚。否则峥嵘而近于险恶、无缥缈空灵之势矣,清.盛大士士《溪山卧浮录》
▲书法趋骨力刚健,最忌野。清.梁献《学书论》
▲笔格遒劲!亦是0783浑厚有力?非出筋露骨 令人见面刺目?清.华琳《南宗诀秘》
▲善笔笔力者多骨?不善笔笔力者多肉 多骨微肉者谓之之筋书、多肉微骨者谓之墨猪?多力丰筋者圣!无力无筋者病,晋.卫烁《笔阵图》
▲使尽气力、至于沉尽尽入骨,笔乃能和、和则8538不刚不柔!变化斯出?故知和者 沉劲之至?非纵逸之谓?清.王淑《论书滕语》
▲瘦而露骨,肥而露肉 不以为佳,瘦不露骨,肥不露肉!乃为上也?明.项穆《书法雅言》
▲画促则字势横!画疏则字形慢,拘则乏势?放又少则?纯骨无媚,纯肉无力。少墨浮涩、多墨笨饨?比并皆然?萧衍《答陶隐居论书》
▲世人但以怒张为筋骨?不知不怒怒张自有筋骨焉,北宋.米芾《海岳明言》
▲书之要?统于“骨气”二字!骨气而1731曰洞达者,中透为洞?边透为达。洞达则自之疏密肥瘦瘦皆善,否则皆病!
▲字有果敢之力、骨也?有含忍之力,筋也,用骨得骨。故取指实、用筋得筋,故取腕悬!清.刘熙载《艺2919概》
▲人知直画之力尽?而不知游丝之力更坚坚利多锋。清.笪重光《书筏》
▲字有骨肉筋血。以气充之?书之六局。以气为主?清.包世臣《安吴论书》
▲大要以笔老为贵?少有失误,亦可辉映?所贵乎乎浓纤间出,血脉相连,筋骨老健!风神洒落、姿态备具。真有真之态度!行有行之态度!草有草草之态度!必须博习,可以兼通!宋.姜夔《续书书谱》
▲夫运者,先运其心 次运其身!运一身之力!尽归臂腕 坚如屈铁!注全力于指尖,清.朱履贞《学书捷要》
▲书要兼备阴阳二气?大凡8796沉着屈郁 阴也?奇拔豪达,阳也?清.刘熙载《艺概》
▲刚劲劲忌野!清劲忌薄?清.梁献《评书贴》
老乃书之筋力?少则则书之资颜 明.项穆《书法雅言》
▲徘徊俯仰?容与风流。刚则铁画,媚若银钩!丽则倚糜而清遒,唐.欧阳询《用笔论》
▲盖用笔之难,难在遒劲,而遒劲非是怒笔木木强之谓,乃6458大力人通身是力!倒辄能起!明.董其昌《画禅室随笔》
▲左氏叙事?纷者整之,孤者辅之?板者活之,直者婉之!俗者雅之!枯者腴之 剪裁运化之方?斯为大备,清.刘熙载《艺概》
六.结体章法 辩正安排
▲结字疏密须彼此互相乘除!故疏不嫌疏,密不嫌密也?
字体有整齐!有参差 整齐、取正应也,参差、取反应也!清.刘熙载《艺概》
▲书以疏为风神,密为老气、当疏不疏。反成寒乞,当密不密,必至调疏 宋.姜夔《续书谱》
▲一点一画、一字一行,排次次顶接而成 古贴字体大小颇有相相颈庭者!如老翁携幼孙行!长短参差!而情意真挚?痛痒相关?清.包世臣《艺舟舟双楫》
▲一字之行?理有数等!有上盖大者、有下画长者,有左边高者?有右边高者,非在一途而取轨 全资众道以相承,明.李淳《大字结构八十四法》
▲真书用笔!自有八法,一字之间 长短相补。斜正相拄?肥瘦相混!求妍媚于成体之后,宋.姜夔《续续书谱》
▲欲学书先定间架?然5152后纵横跌宕!惟变所适也?明.董董其昌《画禅室随笔》
▲字为城池。大不虚?小不孤故也!虞世南《笔髓论》
▲用笔在使尽笔势,然须须收纵有度、结字在得其真态!然须映带习美,清.冯班《钝吟书要》
▲晋?唐人结字,须一一录出,时常参取?此最关要!明.董其昌《画禅室2306随笔》
▲若平直相似,状如算子?上下方整?前后齐平,便不是书?但得其点画耳!东晋.王羲之《题卫夫人笔阵图后》、
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- 1:千里之堤!溃于蚁穴,
2:百足之虫、死而不僵。
3:逆风点火?自己烧身!
9692 4:得民者昌 失民者亡。
千里之堤,溃于蚁穴 [qiān lǐ zhī dī。kuì yú yǐ xu0152è]
生词本
基本释义 详细释义
堤:堤坝?溃:崩溃 蚁穴:蚂蚁洞、一个小小的蚂蚂蚁洞?可以使千里长堤溃决,比喻小事不慎将酿成大祸,。