梦见好多书法毛笔字_怎样欣赏

梦见好多书法毛笔字

春节对联毛笔字书法图片: 上联：论古今千秋群贤毕0587至少长咸集下联：叹古人思往事方知死生亦大矣！横批：论古知今你放心拿去纯原创这里的句子都出自王羲之《兰亭序》想必你也临过你的老师会满意的？

怎样欣赏毛笔字书法？: 　　气韵生动形意合一?点线结合？虚实相生！笔墨交融？有文采　　　　书法艺术最集中地体现了了中国传统的美学思想！因而书法欣赏的过程也就是具体把握中国传统美学思想特点的过程，欣赏书法要把握书法美的几个主要方面：　　1.气韵生动中国传统艺术尤其是书法艺术的最高的境界是气韵生动。要达到到气韵生动的表现？就必须要"骨法用笔"。也就是说要写出有有弹性？有力度的线条、原始社会6991先民们在陶器上刻划的符号已经具备了文字的雏形？线条也已经具备了书法的意味。天真朴拙,商周时代的甲骨文绝2207大多数都是以刀代笔刻画出来的作品?线条以方方直线为主!劲挺明快、青铜铭文是先做成泥范然后以铜浇铸而成,称为金文金文拓本书法线条遒劲朴厚。结体天天真烂漫。先秦的书作虽然力能扛鼎，但都系工具刻画而成。线条还缺乏生动⁸¹⁴¹的表现，秦汉以下毛笔作为书写工具普遍被采用!毛笔是用狼毫等兽毛制成,具备 "尖！圆、齐。健"的特点、书写得法,能产生刚健！遒婉,秀逸!凝重？流丽的非常生动的表现!而且书法作品多采用墨汁书写!色^泽泽鲜亮而又沉着、干湿浓淡的丰富变化又会产生生动的墨韵使书法线条的表现更加传神。所以如何用笔用墨就成为书法家终身追求把握的基本功和审美的关键、古代书法家总结出一整套用笔,用墨的原则和方法?比如执笔要以意念带肩,肩带肘?腕竖掌平，五指齐力力注笔尖？这样写出的线条才能达到有力而不浮滑！书写笔画要藏头护尾？逆入平出、中锋用笔笔等等？这样笔画才能达到匀实遒劲而而不妄生圭角。产生诸如"柴担" "蜂腰" "鹤膝"等病笔？用墨要浓而不滞清而不弱水墨相渗!达到墨分五色的生动表现、总之好的书法作品都灌注了作者"精、气！神"、体现出气韵生动的高超的艺术境界。　　2.形和意的合一汉字以象形和会意为造字的基础?每个单独的字都是古人创造的写意的造型艺术作品!例如:"德"字3315金文里写作" "！表示"道德，品德"的意思分别由象形的"心"和"目"组在一起形成的会意字、从"目"上的直线表示视线，这个字以造型的方式喻示了词义,德不是外在5781于人的行为规范！而是心的道德自觉,由心灵的窗户^眼眼睛里流露出来的正直的目光中可感受到的品质，这样书法家在书写这个字时、就会感受到写意绘画的美感享受?把这种绘画感受造型和书法造型感受结合起来就是完整的形意结合的书法感受, 　　　　3.点线面的结构美汉字是以点线来造型的、线与线之间所界定的就是面、点线面构成的书法！

抓毛笔字书法怎么写好看: 4604　　八卦格练字是央视《我爱发明》推荐的一种神奇的练字方法,使7127用这款描红帖!每天花上30分钟？练习一张，开始时可以减半练习,重点要放慢速度。认真把字写到位,练字不在多。在精！只要能把字体描规范了，一个月下来?您的字体骨架就练成了！大家都知道楷书是练字的骨架的？有了架^子子到时在练行书。草书等各种字体、就很容易上手了用八卦卦格来练字,能规范3564的矫正字体。是一种成人儿童都适合的科学的练字方法？　　下册八卦格练字描红本：,

我喜欢《易经》和《孙子兵法》，也喜欢毛笔字，问哈练毛笔字辛苦吗？《易经》是不是真的很难懂呢？？: 　　我看过易经？好好看看易经吧、对做人做事很有用千万不要以为她是算命的书那样就把他糟蹋了，只要3355用心看并联合实际没有问题的!。

梦见书法比赛

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梦见好多好多鸭子是预兆什么吗？: 　　鸭子脚步蹒跚、象征着人跌跌撞撞开创自己的事业,梦见鸭子叫,家里会有贵客临门！为自己的事业带来新的的转机。梦见鸭子在水里里游动，则意味着工作顺利？生意兴隆！前途光明！未来幸福，梦见鸭子走在马路上?意味着眼前的困难很快就会过去？梦见母鸭和小鸭在脏水里游戏。前途会光明！未来幸福,梦见野鸭入宅主有凶、梦见^食食鸡鸭等肉皆吉！梦见鹅鸭同游添好妾！梦见杀鸡鹅鸭主大吉？?

书法的字体有那些？特点是什么啊？: 　　苏轼的书法重在写“意”、走自己的路。“苏门四学士”之一黄庭坚谓“其书姿媚……至酒酣放浪、意忘工拙,字特瘦劲……至于笔圆而韵胜！挟以文章妙天下，忠义^贯贯日月之气、本朝善书、自当推为第一”。气韵、可以说是他的书法最大特点、明董其其昌更盛赞他“全用正锋？是坡坡公之兰亭也”。故世称苏的书法之美乃“9393妙在藏锋”?“淳古道劲”,“体度庄安？气象雍裕”?“藏巧于于拙”？是“气势欹倾而神气横溢”的大家风度！而他的书论寓意之说则更加精辟，既为当世直视!又为后世楷模。　　苏轼因元祜党人案受牵连、不仅《宣和书谱》等对4209他没有记载!而且书法作品也被大量毁去？世传苏轼书法真迹有近30件。早中期作品以《治平帖》为最?帖后有明文徵明跋、考为其30余岁所作!至中期!名作较多?如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》，行书《杜甫桤木诗》!《黄州寒食1175诗》和《新岁展庆！人来得书二帖》等都是中期的代表作!苏轼的楷书极少？从《《前赤壁赋》和《祭黄几道文》二作可以看出?书作与严谨的唐楷大相径庭！不仅字形多欹侧而向左倾斜！且笔法自然不拘？多带行书意？有人说9062他的书法,腕著而笔卧，故左秀而右枯,黄庭坚为²⁶⁴³之辩白？说这是以“翰林侍书书之绳墨尺度”来看待苏书!也就是说！苏轼并不强调书法的严谨法度。即便楷书也是如此,从墨迹上看。苏书并非“卧笔”?不过是执笔稍偏下，依然运笔中锋、故有笔圆韵胜之姿。他的行书?更是⁹³³⁸随行大小?肉丰骨劲？拙中藏巧?兼有颜真卿？杨凝式二家长处书法史上论及宋3840代书法、素有“苏？黄？米！蔡”四大书家的说法！他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表?“宋四四家”中?前三家分别指苏轼2294（东坡）黄庭坚5824（涪翁）和米芾（襄阳漫士）,从书法风^格格上看！苏武丰腴跌宕？天真烂漫！黄庭坚纵横拗崛。昂藏郁拔！米芾俊迈豪放!沉着痛快!他们都善学古人又富于创新精神书风自成一格?时人推崇备至，列于四家！向无异议？唯独列于四家之末的“蔡”,究竟指谁。却历来就就有争议！　　　一般认为所谓蔡是指蔡襄（君漠）、他的书³⁶⁰⁷法取法晋唐！讲究古意与法度!其正楷端庄沉着,行书淳淡婉美！草书参用飞白法!谓谓之“散草”！自成一体!非常精妙宏仁宗尤爱其书、曾“制元舅陇西王碑文,命书之”!又“令书温成后父碑”（《宋史·蔡襄传》）？蔡襄的书法艺术也为当时文人所重视,黄庭坚曾说：“苏子美，蔡君漠皆翰墨之豪杰，”（《山谷文集》）欧阳修说：“君漠独步当世!然谦让不肯主盟?”（《欧阳文忠公集》）苏武在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高？积学深至！心手相应！变态无穷?遂为本朝第一，”既然是“本朝第一”!既然其书法已可“主主盟”？那么？列于1145四家应是当之无愧的?然而明清以来!又有另一种说法一认为从四家的排^列列次序及书风的时代特色来说？“蔡”原本是指蔡京，只是后人厌恶其为人！才以蔡襄取代代了他？明书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中说：“宋人书例称苏?黄,米。蔡者。渭京也?后人恶其为人！乃厅去之而进君漠书耳!君谟在苏？黄前，不应列元章后？其为京无疑矣、京笔法姿媚?非君漠^可可比也?”明代4512孙镀也说？“宋四大家其蔡是蔡京？今易以君漠，则前后辈倒置……”（《书画跋跋》）安世凤《墨墨林快事》进而替蔡京书名被掩抱不平!说！蔡卞胜于蔡京!蔡京又^胜胜于蔡襄?“今知有禁而不5714知有他蔡。名之有幸9527不幸若此”。清杭世骏《订讹类编续编》也将“苏黄米蔡非蔡襄”。作为^““人讹”的一个事例、可见，明清时“蔡京说”曾有很大影响，平心而论！“蔡京说”的提出确有一一定的道理!蔡京的书法艺术有姿媚媚豪健，痛快沉着的特点、与保待着较多“古法”的蔡2810襄相比，蔡京的书法似乎更富有新意,也更能体现宋代“尚意”的的书法美学情趣！因而在当^时时已享有盛誉。朝野上庶学其书者甚多!元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说，“其字严而不拘?逸而不外规矩！正书7610如冠剑大人议议于庙堂之上！^行行书如贵胄公子?意气赫奕，光彩射人?大字冠绝占今，鲜有俦匹 ”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位、其二？蔡襄的书法在北宋前期被推为“本朝第一” 但自北宋中期宋代书法新风貌形成后。8513人们对蔡襄书法渐有微词，苏东坡在《东坡题跋》中就多次提到“近岁论君漠书者？颇有异论’”,“仆以君漠为当世第一!而论者或不然”？虽然苏轼始终坚持蔡襄为第一的看法！但至少在北宋中后期?人们对蔡襄的评价已不那么一致了？其三!从排列次序看、苏！黄?米三家的排列有明显的年辈次序、蔡襄是仁宗时人，年辈最高?列于哲宗,徽宗时的米芾之后!确有些疑问、对此？坚持“蔡襄说”者提出反驳?认为“宋四家”之说,虽然然迄今未见于宋人文献。但南宋遗民,元朝人王存！已明确提出过“四家”之说!他在《跋蔡襄洮2839河石砚铭》墨迹中称蔡襄书法“笔力疏纵!自为一体当时位置^为为四家?窃尝评之！东坡浑灏流转神色最壮!涪翁瘦硬通神襄阳纵横变化，然皆须从放笔为佳,若君漠作。以视拘牵绳尺者。虽亦自纵、而以视三家，则中正不倚矣”？可见王存不仅指出当时有四家之说？而且四家明确无误是苏?黄?米？蔡,此外!在书法史上！蔡襄的书法成就以全面著称！楷、行，草书皆独树一帜且又有屏弃帖学，振兴书风的贡献、因此!从总体上看！其成就显然是超过蔡京的至于排列次序。近人人张伯驹曾在《宋四家书》一文中指出?“按次序应是蔡?苏、米！黄！普追读为苏，黄!米?蔡、以阴阳平⁴⁶⁰⁴上去顺日？遂成习惯”！说明这一排列仅为读音上的顺口而形成！与四大家的年辈高下并无关系? 看来。“蔡京说”并非无稽之谈、而“蔡襄说”也有理有据。由于蔡京身为“六贼”之一？人们从感情上实难接受他,于是人们多倾向于蔡襄说。不过、这一问题的最后定论？似乎应有¹²⁹¹待于宋代文献的确证! 蔡京的字不是写得也很好吗蔡襄！1012年生？1067年逝世，北宋书法家、字君谟!其4028祖先本光州人。后居兴化仙游（今属福建），迁莆田。官6186至端明殿学士,知杭州？谥忠惠、善书，工正，行！草书？也善章草，书学虞世南,颜真卿！并取法晋人、正楷端重沉着,行书温淳婉媚？草书参用飞白法,与苏轼?黄庭坚？米芾并称“宋四家” 《东坡题跋》称“‘蔡君谟^独独步当世’，此为至论，君谟行书第一！小楷第二，草书第三，就其所长而8653求其所短，大字为小疏也！天资既高,辅以笃学?其独步当世宜哉?”米芾《海岳名言》评其书“如少年女子体态娇娆！行步缓慢?多饰铅华，”传世墨迹有0189《谢赐御书诗》和书札，诗稿等？碑刻有《《万安桥记》?《昼锦堂记记》等。著有《茶录》《荔枝谱》?及后人所辑《蔡忠惠公集》等,《谢^赐赐御书诗》！亦称《自书谢表并诗》。《进诗帖》是蔡襄所书^的的楷书墨迹，帖内所记的内容大致是皇上钦赐蔡襄“君谟”二字！蔡襄感激万分！作诗以进献皇帝表⁶¹²⁶示谢恩纸本！楷书。一轴表文?并书古诗一首凡38行每行字数不一，共320字！纵24.8厘米？横107.9厘米?台北故⁴⁸⁶⁰宫博物院收藏《式古堂书画汇考》《墨缘汇观》著录!此帖的楷书是蔡襄的精心之作由^于于他天资极高，博学精鉴!为人正直，一丝不苟。因因此楷法正谨,笔笔精心！处处精丽?力追平和蕴藉的风格！明顾复《平生壮观》：“白纸正书。无板实之恨！容夷婉畅!此公第一一楷书也。” 蔡襄的书法,是与苏轼,黄庭坚？米芾列在一起的“四大家”之一。元朝人王芒《跋蔡襄氵兆河石砚铭》，比^较较四家之长?对蔡襄书法评价颇高 “笔力疏纵自为一体!当时位置为四家。窃尝评之,东越浑灏流传神色最壮!涪翁翁瘦硬通神！襄阳纵纵横变化？然皆须从笔佳! 　　若若君谟作!以视拘牵绳尺者！虽亦自以！而以视之家、则中正不倚矣”。　　 蔡襄(1012^———1007)，字君谟?福建兴化仙游人？曾为西京留守推官!累官知谏院。直史馆、兼修起居住?曾和端明殿学士移守杭州? 　　　 在宋四大家中!蔡襄年龄最大,资历最老。因而深受同时代8911人赞誉和尊重!《宋宋史·蔡襄传》说：“襄工於书，为当时第一?仁宗尤爱之制《元舅陇西王碑》文?命书之”，四大家中的苏轼,认为“蔡君谟为近世第一”、““独蔡君谟天资既高？积学深至！心乎相应？变态无穷?遂为本朝第一” (《豫章黄先生文集》卷廾九！)黄庭坚也认为为“苏子美!蔡君谟皆翰墨之豪豪杰也”! 　　蔡襄真,行草！隶皆能入妙品！但诸种书体中其水平还是7886有层次的，后人评价他的书法“行书最胜!小楷次之。草书又次之?大字又次之，分隶小劣又尝出意作飞白，自云有翔龙舞凤之势！识者不以为过”!(《东坡题坡》卷四,)他的书法、谨守晋唐法度，有古意讲功力。宋微宗说他“包藏法度。停蓄锋锐，宋之鲁公也” (《衍行》?)元人虞庥更认为他是宋代能守古法的最后一人4295：“大抵宋人书、自蔡君谟以上犹有前代意其后坡?谷出遂风靡从之？而魏魏晋之法尽矣”？(《道园集古古录》？) 　　 蔡襄的行书变化多端！他的行书作品《自书诗》十一首。字体径寸？姿态翩翮始则行中带楷？继则变为行草,最后挥洒自如？成了小草?整卷⁶³⁶⁶虽有变化？但风风格却是浑然天成、潇洒俊美，风神妍媚颇具《兰亭》之风，　　 蔡襄的草书受唐朝虞世南影响很深！结体清劲秀长、作品《入春帖》?用用笔抑扬顿挫、流畅圆转，有翔龙舞凤之势、　　 楷书方面、蔡襄大，中？小楷皆备、他的大楷受颜真卿柳公权等影响较深！字体端庄庄遒劲。宏壮雄伟!《昼锦堂记》是由欧阳修撰文!蔡襄书的楷书碑刻此碑字体方整古雅、用笔遒劲其法出入于颜。柳之间？宋人董说“蔡君谟妙得古人书法、其^书书《昼锦堂记》？每字作一纸。择其不失法度者!裁截布列成碑型，时谓‘百衲碑本，故宜胜人也”,宋代书法家一般不长于大楷碑板！而蔡襄却独3216擅于此?故难能可贵、《昼锦堂记》也成为宋碑之翘楚！另一作品《万安桥记》也是大字碑刻！每字径五寸，字体恢宏壮阔。气势磅礴礴开宕,蔡襄的中楷作品《谢赐御书诗》、法度严密？不激不厉,神采端严!其用笔稳健凝重?确有晋唐遗韵，明代著名书法家董其昌评价说：“蔡君谟此诗学韩昌黎《石鼓歌》，书学欧阳率更《化度寺碑》及徐季海《三藏　　和尚碑》，古人人书法无一笔无来处、不独君谟也”?小楷是蔡襄用力力最深,^也也最为得意的书体！其代表作《茶录》为平生最为得意之书作。据《甫田集·龙茶录考》说?其文始作于^皇皇之年？治平元年定正重书、因此在明时传有数本?欧阳修评说此书：“善为书者以真楷为难而而真楷又以小字为难？……君谟小字新出而传者二?《集古录目序》横逸逸飘发而《茶录》劲实端严？为体虽殊?而各极其妙!盖学之至者,意之所到？必造其精”，后人对这件作品也给予极高评价。认为很有晋唐人风规：意境类王羲之《乐毅论》。《黄庭经》？虞世南0924《破邪论》结体似颜真卿,可与小字《麻姑山仙坛记》并传千古! 　　 由由此可知,蔡襄书法谨守晋唐法度古风独存，卓为大家!但不足之处也较明显、这就9980是太过拘于成法？很少创新,缺乏个性、在宋四四大家中？尽管资历最老、也很受苏、黄米诸家推崇，但总体上缺少是其他三家端庄?雅致清新和具有独创性的艺术魅力，不过？蔡襄作作为宋代前期的书法家代表!远承晋风?近接唐绪!振宋初书法^衰衰颓之风！启两宋书法豪迈清峻之潮?其在宋代书法史上的地位是不容置疑的，　　回答人的补充 2009-11-27 23:55 　　书法？又称“中国书法”?另分为“软笔书法”和“硬笔书法”？是3809中国特有的一种传统艺术，古往今来！中国汉字是是劳动人民创造的，开始以图画记事!经过几几千年的发展。演变成了当今的文字又因祖先发明了用毛笔书写?便产生了书法!古往今来，均以毛笔书写写汉字为主，至于其他书写写形式，如硬笔、指书等！其书写规律与毛笔书写规律相比?³⁴⁹²并非迥然不同而是基本相通,基于索本求源（指甲骨文之后）,^这这里重点介绍毛笔书写汉字的规律,只要我们对书法有了“狭义”的理解。那么对领会“广义的书法”也会大有裨益。　　从狭义讲！书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律包括执笔?运笔。点画、结构？布局（分布，行次,章法）等内容，例如执笔指^实实掌虚!五指齐力,运笔中锋铺毫。点画意到笔随，润峭相同。结构构以字立形、相安呼应！分布错综复杂？疏密得宜？虚实相生、全章贯气?款识字古款今!字大款小,宁高勿低等, 　　从广义讲，书法是指语言符号的书写法则？换言之？书法是指按照文字特点及其涵义?以以其书体笔法！结构和章法写字。使之成为富有美感的艺术作品随着文化事业7139的发展。书法己不仅仅限于使用毛笔和书写汉字？其内涵己大大增加!例如？从使用工工具上讲、仅笔这这一项就五花八门？毛笔、硬笔！电脑仪器?喷枪烙具,日常工具等种类繁多!颜料也不单是使用黑墨块!墨汁粘合剂？化学剂,喷漆釉彩等五彩缤纷、无奇不有，过去的文房四宝——笔?墨?纸，砚，其涵义也大有扩展，品种之多！不胜枚举!从执笔方式上看？有的用手执笔？有有的用脚执笔！就是用其他器官执笔的也不乏其人?甚至有的人写字根本就不用笔。如“指书”“挤漏书”等、从书书写文种上说？并非汉字一种、有的少数民族文字也登上了书法艺坛。蒙文就³⁷²⁸是一例！从书体和和章法上看。除了5739正宗的传统书派以外!在我国又出现了曲直（线）相同？动静结合的“意向”派。即即所谓现代书法！它是在传统书法基础上，加以创新突出"变"字。融诗书画为一体！力求形式5173和内容统一!使作品成为“意美，音美，形5053美”的三美佳作？在0994日本不少书家摒弃文字的语言性，树立文字的“形象性” 出出现了“墨象”派,以用笔的轻重和徐疾，笔锋的开合及落笔位置的变化等、写出8290各种形象的文字、这一书派、虽突出“意象”?其字赏之也新颖。但^汉汉字并非都是“形象”字、因此步履艰难?发展受到限制所有这些（当然不仅是这些）,可以看出书法和其他事物一样？也是在6279不断地发展和变化着这一点必须引起6821书法界人士的高度重视？　　欧阳询~ 　　欧阳询^（（557一641年）字信本,潭州临湘（今湖^南南长沙）人楷书四大家（欧阳询颜真卿?柳公权？赵孟頫）之一!隋时官太常博士,唐时封为太子率更令。也称“欧阳率更”,8994与同代另三位（虞世南，褚遂良!薛稷）?并称初唐四大家、因其子欧阳通¹⁴⁵⁰亦通善书法?故其又称“大欧”？欧阳询楷书法度之严谨？笔力之险峻?世无所匹、被称之为唐人楷书第一！他与虞世南俱以书法驰名初唐?并称“欧虞”、后人以其书于平正中见险绝?最便初学?号为“欧体”， [编辑本段]欧体笔法口诀《间架结构九十二法》　　1! 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下!如：宇？宙！定　　2、地载者有画皆托于其上下面4462有底托状的字!其余笔画应托4069于其上?如：至？孟，圣　　3。让左者左昂右低以左半部为主的字？左边要高!右边要低。如：部,幼。即　　4, 让右者者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长。左边要短、如：绩，议。读　　5 横担者中画宜长有横担的字中横应该写得长些，如：喜？吾，安　　6、直卓者中竖宜正有竖笔贯^中中的字、中竖应正直不歪？如：甲,平?干?午　　7、勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔！且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺？折角正方？如：葡。萄？蜀？葛　　8。勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔？且被包围部分笔画较少的字横折钩宜稍短而右倾！折角内收?如：句？匀？勿　　9? 画短撇长横短撇长！如：左在。尤！龙　　10 画长撇短横长撇短?如：右？有！灰　　11。画短直长横画短竖画长的字撇捺应延伸，如：木，本!朱　　12、画长直短？撇捺宜缩横画长^竖竖画短的字?撇捺应应缩短为相背的点！两相呼应如：乐？集　　13、横长直短在一个字中横长长则竖宜短？横长而细挺,竖短而粗健？如：十！上?下？士　　14？横短直长在一个字中！横短短则竖宜长？横短略粗。竖垂直下挺?如：才、斗，丰,井　　15，上下有画。须上短而下长长上下有横画的字!应上短短而下长！如：丕，正、亚　　16 左右有直?须左收而右展左右有竖画的字。左边应收而右边伸展?如：目！自,因、固　　17！左撇右直？须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字！应左左撇短右竖长,如：川,升！邦　　18！左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字？左竖应收缩上靠而右撇应放展,如：伊，侈、修　　19!点复者宜偃仰向背以求5928变有几点的字、各点方向要不同?使⁶³⁸⁹其有所变化!如：亦。赤、然　　20、画重者!宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字。各横长短3773要不同！使其不显得呆板、如：三？冉　　21，两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字！左右要均匀如：颜！顾？騵　　22、三合者!中间务务正由三部分组成的字!中间务正如：御谢？树　　23!两段者、上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字?上下两部分各^占占一半！中间稍加变化。需。留　　24！三联者?头尾伸缩^间间仍要停匀由上中下三部分组成的字!头和尾伸缩要得当突出主笔协调统一,如：章意!素!累　　25!左边小者宜齐上左3893偏旁小的字。左边笔画要与右边笔画的上边取齐!如：吸、呼！峰！峻　　26 右边小者齐其下右偏旁小的字、右边笔5364画应靠下或与左边下部齐平!如和，知?细　　27？外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画。应排列整齐,大小相当!形成包围！如：嚣，器　　28，内四叠者！布置匀匀密内为四叠的字布置要均匀,紧密、如：爽？齿　　29，斜勒者不宜平平则失势斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势?如：七？也 , 乜，此　　30。平勒者、不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正？如：云。去！且旦　　31！纵捺之字!必要攒头收尾有斜捺的字?要藏锋入笔回锋收笔，如：丈，尺？史。又　　32 纵戈之法。最忌力弱身弯纵戈之字？最忌忌无力而又弯曲！如：武。成、或　　33？横戈不厌曲曲有卧钩的字其卧钩要弯曲圆润？切忌细长直挺!如：恩?息、必！志　　34!伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字其竖弯钩要尽量向右伸展!以便包住被包围的部分？如：勉、旭,抛　　35、承上之人!正中为贵承上之“人”字!应恰在正中,天。父、外?文　　36。呈勾之势,退缩斯宜左右结构的的字中，竖弯钩居左时应缩小让右如：鸠，辉　　37,马齿法其拏钩之锋注射四点之半！马齿的钩锋！应对着四点之中。有横四四点的字，横点的折钩的钩尖应应指向二?三点之间如：鸟。马　　38?上平之字?宜齐首上边为平画的字？其顶应相齐，如：师，明?既？野? 　　39，下平之字，宜齐足笔画靠下的字？应与底对齐、如：朝？故！辰　　40?重捺者须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸!如：谈。茶！黍　　41!叠趯者？当或挑或驻有几个钩提的字？有的要挑起钩!有的要藏笔锋如：禁、林。森　　42?上下钩趯者。下钩明而上钩暗上下有钩提的字、下钩明显而上上钩要隐藏!如：哥！柔　　43!俯仰钩挑者?俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收仰钩要放。如?冠？寇!宅　　44,上占地步者？听其上宽以上部为1676主的字？应让上边宽？如：普，皆、齐　　45、下占地步者，任其下阔以下部为主的字。下部应宽？如：表?禹　　46,右占者。右不妨独2208丰以右部为主的字右部可丰满些!施！腾！靖　　47!左占者,左无嫌偏大以左部为主的字!左部应大些?如：敬?敛。刘　　48,左右占者？中宜逊以左右为主的字、中间宜小。如,弼！辩、衍仰　　49!中间占者,中独雄雄以中间为主的字。中部应大？如：掷！番? 　　50、上下占者中小以上下为主的字、中间应小如：莺寡　　51!纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲、圆润有力，如：风、飞!气　　52！横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆、应圆润俊秀？如：先见？元?毛　　53!纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴!要要避免末端细而无力、如！庭居。底　　54，联撇恶恶排牙有并排几个撇的字？不要写成象一排牙齿?要有大小变化,如：友、及!反？皮　　55 三撇法？以下撇首,顶上撇之腹连着三撇的字下撇应依次顶着上撇的中间,如？修、参须！形　　56？三点法，一下点提锋与上点驻笔笔相应三点的写法、第三点的出锋应与首点的结尾相对应，如：治，洪,流?海　　57,卜字直勿偏？与上截中部相对卜字要写正不要偏、与上上截的中间相对。如：是足走　　58。土字直勿偏与下截左紧正对老字头中竖是⁰⁰⁴⁸字的中心。土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正,如：者?老？考　　59?错综者贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字,要穿插对^应应退让！但不能乱、如：繁！馨　　60!缜密者宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字！布置要得当!不要显显得拥挤杂乱？如：继。缠　　61?当悬针而垂露？则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠，圆形），则不美观!如：车！申，中?巾　　62?当垂垂露而悬针！⁵¹⁸⁶则无力当垂露的若悬针!则显得无力，如：卓、单　　63 体虽宜斜!8187而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置!体虽是斜的,但字心要正。如：易、乃。母！力。　　64?形本自正，而骨4412力必坚字体本是正的、要写得有骨力！如：正。主，本，王　　65!字本瘦者。其形勿^短短字本来就瘦的？字形不不要写得太短。如：身目,耳，贝！　　66、字本矮者!用用笔宜肥字本来就矮的？就写得粗壮些？如：白,工、日?四　　67、盖下之法！撇捺宜均盖^下下（指人）的写法要使撇和捺匀称!如：会。合。金,命　　68 趁下之势左右相称撇捺居中下俯的字!其捺脚双脚齐平！左右对称。如：琴。吝各?谷　　69！虽宜肥?而勿肿虽宜肥的字，但不要显3885得臃肿？如：土?山？公？止　　70？虽宜瘦而勿臞笔画较少形体较较长的字，笔画要适当加粗？切忌细³⁵⁴²长无力，如：了,寸才？卜　　71,疏而丰之笔画少的字?就写的丰满些如：上。下！千！小　　72,密者匀之笔画繁多的字笔画间间要相互迎让?布白均匀？如：赢鼎　　73，堆叠者？消纳之三角同型的字？在笔画的运用上要有变化既不拥挤也不松散。如：晶?磊森　　74、积累者。清晰之 ^由由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排。伸缩有度、繁而不乱,如：糜，零!靡　　75？下画宜微长，以承7047右竖之末下面的横画？应该稍3662微长点?以与右竖的末尾相接。如：口、日！田！　　76，末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字、竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势?如：丁、宇？亭 77,之迭中字?宜于上略大而下小走之上的字、应上略大而下稍小!且紧靠左下如：远！还逮　　78。画长撇短者!右不宜用捺横长长撇短的字。右边不宜用捺而用反捺（长点）!如：矢!契！莫　　79!左竖不嫌短,右竖不嫌长在一个字中!左竖短。则右竖不宜长。如：作,仰！冲?行　　80？左竖不嫌?长右竖不嫌短左竖不嫌长!右竖不嫌短!如：臣,巨？佳　　81。宝盖之勾？如鸟之视胸^乃乃妙宝盖的钩要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好?如：官？空!宰　　82!排摹之画、如工之镂物乃佳纂集排排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美,如：赫!鹧！鬻（yu) 　　83。从卩之字。准此带单耳旁的字?横折钩宜短！长竖应为垂露,直挺向下?如：印！叩,却　　84!从邑之字准此带右耳旁旁的字？弯钩稍大！长长竖应为悬针！直挺下垂!如：郊，郑，邻　　85！从埠之字准此带左耳旁的字,弯钩稍小。长竖应为垂露？直挺向下，如：阪？陔　　86 8775从葵之字准此带登字头的字？撇伸捺展？两脚齐平舒展盖下。如：登,凳　　87 从祭之字准此带祭字头的字、撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下、如：祭？蔡察　　88！从众之字准此带乑字底的字。上为短撇中位垂露竖如：：聚　　89？从豕之字准此从豕的字、以此为标准如：家!象?豪　　90?单人旁字准此从单人旁的字、以此为标准，如：仁?仪！俯！休　　91！双人旁准此从“彳”的字、以此为标准!如：徐？循、行,很　　92?带竖弯钩字准此带竖弯钩的字!以此为标准。如：乳乱。色。包 [编^辑辑本段]欧体代表作：《九成宫醴泉铭》唐代碑刻、公元632年镌立于麟游(今属陕西) 魏徵撰文?欧阳询正书, 　　记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事、⁶⁸¹²笔法刚劲婉润!兼有隶意！是欧阳询晚年经意之作！历来为学2702书者推崇,,梦见好多书法毛笔字

怎样讚美朋友孩子毛笔字写得好: ：）。你如果懂书法？那就好讚美了？从笔画的力道?字型的结构及工整到整篇的部局都能找到值得肯定和讚扬的地方?如果知道孩学的是什么字型（欧,颜,柳。赵）！那就赞其字已得其神韵。如果孩子年龄小写得得还不那么好！或者自己也也不太懂!那就说“看孩子的书法写得多认真啊、这撇这捺这点儿儿写得很有味道。快成小书法法家了、有机会帮叔叔写幅座右铭吧!” ！

茶字笔画毛笔字: 　　茶字笔画是（9）画　　如图：　　,

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