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十二生肖变形字体

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梦见变形

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梦见手表变形,预示梦者将会有好事降临?

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未婚男女梦见手表变形预示⁴³⁸⁹梦者的爱情吉,

做生意的人梦见手表变形。预示梦6916者财运不好

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书法的字体有那些？特点是什么啊？: 　　苏轼的书法重在写“意”,走自己的路、“苏门四学士”之一黄庭坚坚谓“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙。字特瘦劲……至于笔圆而韵胜挟以9256文章妙天下。忠义贯贯日月之气！本朝善书。自当推为第第一” 气韵，可以说是是他的书法最大特点！明董其昌更盛赞他“全用正锋！^是是坡公之兰亭也”!故世称苏的书书法之美乃“妙在藏锋”!“淳古道劲”，“体度庄安。气象雍裕”,“藏巧于拙”?是““气势欹倾而神气横溢”的大家风度!而他的书论寓意之说则更加精辟?既为当世直视又为后世楷模？　　苏轼因元祜党人案受牵连。不仅仅《宣和书谱》等对他没有记载,而且书法作品也被大量毁去？世传苏轼书法真迹有有近30件、早中期作品以《治平帖》为最、帖后有明文徵明跋?考为其30余岁所作,至中期、名作较多?如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》,行书书《杜甫桤木诗》、《黄州寒⁷¹⁹³食诗》和《新岁展庆!人来得书二1499帖》等都是中期的代表作，苏轼的楷书极少。从《前赤壁赋》和《祭黄几道文》二作可以以看出!书作与严谨的唐楷大相径庭，不仅字形多欹侧而向左倾斜且笔法自然不拘多带行书意，有人说他的书法,腕著而笔卧！故左秀而右枯。黄庭坚为之辩白,说这是以“翰林侍书之绳墨尺度”来看待苏书。也就是说，苏轼并不强调书1947法的严谨法度。即便楷书也是如此，从墨迹上看！苏书并非“卧笔”。不过是执笔5173稍偏下,依依然运笔中锋、故故有笔圆韵胜之姿？他的行书？更是随行大小肉丰骨劲?拙中藏巧。兼有颜真卿杨凝式二家长处。书法史上论及宋代书法?素有“苏、黄！米!蔡”四大书家的说法?他们四人被认为是宋代书法风格的1279典型代表，“宋四家”中、前三家分别指苏轼（东坡）！黄庭坚（涪翁）和米芾（襄阳漫士）从书法风格上看，苏武丰腴跌宕,天真烂漫?黄8064庭坚纵横拗崛。昂藏郁拔。米芾俊迈豪放,沉着痛快！他们都善学古人又富于创新精神书风7961自成一格时人推崇备至，列于四家。向无异议,唯独列于四家之末的“蔡” 究竟指谁、却历历来就有争议，　　一般认为所谓蔡是指蔡襄（君漠）,他的书法取法晋唐，讲究古⁰²⁶⁵意与法度。其正楷端庄沉着？行书淳淡淡婉美、草书参1879用飞白法,谓之“散草”！自成一体，非常精妙。宏仁宗尤爱其书，曾“制元舅陇西王碑文、命书之”!又“令书温成后父碑”（《宋史·蔡襄传》）！蔡襄的书法艺术也为当时文人所重视？黄庭坚曾说：“苏苏子美,蔡君漠皆翰墨墨之豪杰，”（《山谷文集》）欧阳修说：“君君漠独步当世?⁵²⁹²然谦让不肯主盟!”（《欧阳文忠公集》）苏武在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高,积学深至。心手相应！变态无穷!遂为本朝第一、”既然是“本朝第一”?既然其书法已可“主盟”?那么,列于四家应是当之无愧的,然而。明清以来!又有另一种说法一认为从四家的排列次序及书风的时代特色来说！“蔡”原本是指蔡京、只是后人厌恶其为人,才以蔡襄取代了他!明书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中说：“宋人书例称苏!黄,米！蔡者？渭京也！后人恶其为人，乃厅去之而进君漠书耳?君谟在苏、黄前!不应列元章后其为京无疑矣？京笔法姿媚、非君漠可比也、”明代孙镀也说？“宋四大家其蔡是蔡京？今易以君漠则前后辈倒置……”（《书画跋跋》）安世凤《墨林快事》进而替蔡京书名被掩抱不平，说,蔡卞胜于蔡京！蔡京又胜于蔡襄?“今知有禁而不知有他蔡?名之有有幸不幸若此”?清杭世骏《订讹类编续编》也将“苏黄米蔡非蔡襄”？作为“人讹”的一个事例，可见。明清时“蔡京说”曾有很大影响、平心而论，“蔡京说”的提9492出确有一定的道理,蔡京的书法艺术有有姿媚豪健。痛快沉着的特点!与保待着较多“古法”的蔡襄相比蔡京的书^法法似乎更富有新意？也更能体现宋代“尚意”的书法美美学情趣。因而在当时已享有盛誉?朝野上庶学其书者甚多元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说。“其字严而不拘、5711逸而不外规矩正书如冠剑大人,议于庙堂之上?行书如²³⁶⁹贵胄公子!意气赫奕?光彩射人、大字冠绝占今,鲜有俦匹?”甚能反映蔡京当时在书法艺艺术上的地位?其二！蔡襄的书法4180在北宋前期被推为“本朝第一”，但自北北宋中期宋代书法新风貌形成后？人们对蔡襄书法渐有微词!苏东坡在《东坡题跋》中！就多次提到“近岁论君漠书者,颇有异论论’”?“^仆仆以君漠为当世第一!而论者或不然”?虽然苏轼始终坚持6211蔡襄为第一的看法？但至少在北^宋宋中后期，人们对蔡襄的评价已不那么一致了!其三。从排列次序看。苏!黄!米三家的排列有明明显的年辈次序!蔡襄是仁宗时人?年辈最高？列于哲宗？徽宗时的米米芾之后!确有些疑问，对此!坚持“蔡襄说”者^提提出反驳!认为“宋四家”之说。虽然迄今未见于宋人文献，但南宋遗民。元朝人王存？已明确提出过“四家”之说。他在《跋蔡襄洮河石砚铭》墨迹中称蔡襄书法“笔力疏纵!自为一体当时位置为四家窃尝评之？东坡浑灏流转神色最壮？涪翁瘦硬通神？⁷⁵⁶³襄阳纵横变化,然皆须须从放笔为佳、若君漠作以视拘牵绳尺者!虽亦自纵、而以视三家则中正不倚矣”，可见王存不仅指出当时有四家之说,6614而且四家明确无误是苏！黄，米?蔡？此外?在书法史上蔡襄的书法成就^以以全面著称、楷。行?草书^皆皆独树一帜，且又有屏弃帖学、振兴书风的贡献。因此，从总体上看，其成就显然是超^过过蔡京的，至于排列次序？近人张伯驹4633曾在《宋四家书》一文中指出,“按次序应是蔡。苏。米，黄普追读为苏,黄,米?蔡以阴阳平5240上去顺日!遂成习惯”，说明这一排列仅为读音上的顺口而形成！与四大家的年辈高下并无关系，看来!“蔡京说””并非无稽之谈,而而“蔡襄说”也有理有据？由由于蔡京身为“六贼”之一,人们从从感情上实难接受他!于于是人们多倾向于蔡襄说!不过？这一问题的最后定论？似乎应有待于宋代文献的确证。蔡京的字不是写得也很好吗蔡襄。1012年生、1067年逝世!北宋书法家，字君谟,其祖先本光州人、后居兴化仙游（4070今属福建）？迁莆田,官2311至端明殿学士？知杭州，谥忠惠？善书！工正，行？草书？也善章草？书学虞世南,颜真卿、并取法晋人,^正正楷端重沉着？行书温淳婉媚，草书参用飞白法,与苏轼?黄庭坚。米芾并称“1047宋四家” 《东坡题跋》称“‘‘蔡君谟独步当世’？此为至论。君谟行书第一。小楷第二!草书第三。就其所长而求其所短？大字8642为小疏也!天资既高,辅以笃学。其独步3667当世宜哉 ”米芾《海岳名言》评其书“如少年女子！体态娇娆，行步缓慢?多饰铅华！”传世3279墨迹有《谢赐御书诗》和书札，诗稿等?碑刻有《万安桥记》?《昼锦堂堂记》等!著有《茶录》?《荔枝谱》！及后人所辑《蔡忠惠公集》等?《谢赐御书诗》。亦称《自书谢表并诗》!《进诗帖》是蔡襄所书的楷书墨迹！帖内所记的内容大致是皇上钦赐蔡襄“君谟”二字!蔡襄感激万分、作诗以进献皇帝表示谢恩!纸本楷书，一轴表文!^并并书古诗一首,凡38行、每行字数不一!共320字！纵24.8厘米。横107.9厘米，台北故宫博物院收藏。《式古堂书画汇考》！《墨缘汇观》著录?此帖的楷书是蔡襄的精心之作，由于他天资极高!博学精鉴？为人正直！一丝不苟？因此楷法正谨？笔笔精心！处处精丽。力追平和蕴藉的风格,明顾复《《平生壮观》：“白纸正书、无板实之恨，容夷婉畅，此公第一楷书也！” 蔡襄的书法。是与苏轼、黄庭坚!米芾列在一起的“四大家”之一元朝人王芒芒《跋蔡襄氵兆河石砚铭》!比较四家之长！对蔡襄书法评价颇高 “笔力疏纵？自为一体。当当时位置为四家。窃尝评之。东越9905浑灏流传神色最壮!涪翁瘦硬通神!襄阳纵横变化。然皆须从笔佳, 　　若^君君谟作！以视拘牵绳尺者。虽亦自以而以视之家?则中正不倚矣”，　　 蔡襄(1012——1007)。字君谟!^福福建兴化仙游人曾为西京留守推官，累官知谏院、直史馆,兼修起居住？曾和端明殿学士移守杭州, 　　 在宋四大家中!蔡襄年龄最大!资历最老因而深受同时代人赞誉和尊重！《宋史·蔡襄传》说：“襄工於书！为当时第一！仁宗尤爱之,制《元舅陇西王碑》文命书之”!四大家中的苏轼,认为为“蔡君谟为近世第一” “独蔡君谟天资资既高?积学深至心乎相应，变态无穷？遂为本朝第一”!(《豫章黄先生文集》卷廾九？)黄庭坚也认为^““苏子美!蔡君谟皆翰墨之豪杰也”, 　　蔡襄真。行草、隶皆能2673入妙品?但诸种书体中其水平还是有层次的？后人评价他的书法“行书最胜,小楷次之！草书又次之，大字又次之,分隶小劣。又尝出意作飞白,自云有翔龙舞凤之势、识者不以为过”!(《东坡题坡坡》卷四！)他的书法。谨守晋唐法度,有古意,讲功力!宋微^宗宗说他“包藏法度?停蓄锋锐，宋之鲁公也”?(《衍行》，)元人虞庥更认为他是宋代能守古法的最后一人：“大抵宋人书？自自蔡君谟以上犹有前代意。其后坡，谷出,遂风靡从之。而魏晋之法尽矣” (《道园集古录》?) 　　 蔡襄的行书变化多端！他的行书作品《自书诗》十一首？字体径寸！姿态翩翮、始则行中带楷?继继则变为行草、最后挥洒自如！成了小草、整卷虽有变化?但风格却是浑然天成,潇洒俊美！风神妍媚，颇具《兰亭》之风, 　　 蔡襄的草书受唐朝虞世南影响很深，结体清劲秀长。作品《入春帖》,用笔抑扬顿挫?流畅圆转,有有翔龙舞凤之势! 　　　 楷书方面,蔡襄大、中小楷皆备?²⁰⁰²他的大楷受颜真卿柳公权等影响较深！字体端庄遒劲？宏壮雄伟《昼锦堂记》是由欧阳修撰文，蔡襄书的楷书碑刻此碑碑字体方整古雅、用笔遒劲,其法出入于颜!柳之间？宋人董说“蔡君谟妙得古人书法?其书《昼锦堂记》！每字作一纸？择其不失法度者！裁截布布列成碑型、时谓‘百2627衲碑本，故宜胜人也”，宋代书法家一般^不不长于大楷碑板。而蔡襄却独擅于此？故难能可贵,《昼锦堂记》也成为宋碑之之翘楚、另一作品《万安桥记》也是大字碑刻。每字径五寸，字体恢^宏宏壮阔!气势磅2862礴开宕？蔡襄的中楷作品《谢赐御书诗》,法度严密！不激不厉,神采端严!其用笔稳健凝重，确有晋唐遗韵、明代著名书法家董其昌评价说：“蔡君谟此诗学韩昌黎《石鼓歌》，书学欧阳率更《化度寺碑》及徐季海《三藏　　和尚碑》。古人书法无一笔无来处，不独君谟也”!小楷是蔡襄用力最深也最为得意的书体!其代表作《茶录》为平生最为得意之书作,据《甫田^集集·龙茶录考》说、其^文文始作于皇之年！治平元年定正重书，因此在明时传传有数本，欧阳修评说此书：“善^为为书者以真楷为难!而真楷又以以小字为难?……君谟小字新出而传者二？《集古录目序》横逸飘发而《茶录》劲实端严 ,为体虽殊。而各极其妙？盖学之至者!意之所到。必造其精”?^后后人对这件作品也给予极高评价!认为很有晋唐人风规：意境类王羲之《乐毅论》，《黄庭经》。虞世^南南《破邪论》，结体5424似颜真卿！可与5328小字《麻姑山仙坛记》并传千古。　　 由此此可知。蔡襄书法谨守晋晋唐法度、古风独存,卓为大家!但不足之处也也较明显!这就是太太过拘于成法？很少创新!缺乏个性?在宋四大家中尽管资历最老！也很受苏!黄,米诸家推崇但总体体上缺少是其他三家端庄。雅致清新和具有独创性的艺术魅力！不过、蔡襄作为宋代8537前期的书法家代表远承晋风?近接唐绪?振宋初书法衰颓之风，启两宋书法豪迈清峻之潮，其在宋代书法史上的地位是不容置疑的？　　回答人的补充 2009-11-27 23:55 　　书法！又称“中国书法” 另9815分为“软笔书法”和“硬笔书法”,是中国特有的一种传统统艺术?古往今来,中国汉字是劳动人民创造的!开始以图画记事！经过几千年的发展!演变成了当今的文字？又因祖先发明了用毛笔书写？便产生了书法！古往今来、均以毛笔书书写汉字为主、至于其他书写形式,如硬笔,指书等、其书写规律与毛笔书写规律相比、并非迥然不同、而是基本相通？基于索0720本求源（指甲骨文之后）!这里重点介绍^毛毛笔书写汉字的规律,只要我们对书法有了“狭义”的理解、那么对领领会“广义的书法”也会大有裨益? 　　从狭义讲,书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律！包括执笔、运笔,点画，结构布局（分布。行次！章法）等内容例如，执笔指实掌虚，五指齐力！运笔中锋铺毫、点画意到笔随!润峭相同结构以字立形？相安呼应分布错综复杂！疏密得宜！虚实相生。全章贯气款识字古款今，字大款小?宁高勿低等。　　　从广义讲,书法是指语言符符号的书写法则、换言之！书法是指按照文字特点及其涵义?以其书体笔法，结构和章法写字?使之成为^富富有美感的艺术作品？随着文化化事业的发展书法法己不仅仅限于使用毛笔和书写汉字！其内涵己大大增加、例如，从使用工具上讲，仅笔这一项就五花八门。毛笔,硬笔!电脑仪器！喷枪烙具、日常工具等种类繁多?7606颜料也不单是使用黑墨块，墨汁?粘合剂、化学剂？喷漆釉彩等五彩缤纷，无奇不有！过去的文房房四宝——笔？墨！纸！砚?其涵义也大有扩展。品种之多！不胜枚举，从执笔方式上看有的用手执笔，有的用脚执笔，就是用其他器官执笔的也不乏其人,甚至有的人写字根本就不用笔，如“指书”“挤漏书”等从书写文种上说?并非汉字一种？有的少数民族文字也登上了书6010法艺坛？蒙文就是一例，从²⁰⁹²书体和章法上看！除了正宗的传统书派以外、在我国又出现了曲直（线）相同动^静静结合的“意向”派!即所谓现代书法。它是在传统书法基础上?加以创新!突出"变"字、融诗书画为一体？力求形式和内容统一、使作品成为“意美、音美、形美”的三美佳作?在日本不少书家摒弃文字的语言性？树立文字的“形象性”、出现了“墨象”派?以用笔的轻4084重和徐疾!笔笔锋的开合及落笔位置的变化等！写出各种种形象的文字,这一书派。虽突出“意象”。其字赏之也新颖但汉字并非都是“形象”字,因此步履艰难！发展受到限制!所有这^些些（当然不仅是这些）、可以看出书书法和其他事物一样,也是在不断地发展和变化着,这一点必须引起书法界人士的高度重视，　　欧阳询~ 　　欧阳询（557一641年）？字信本？潭州临湘（今湖南长沙）人?楷书²⁷⁸⁵四大家（欧阳询,颜真卿，柳公权？赵孟頫）之一!隋时官太常博士、唐时封为太子率更令！也称“欧阳率更”？与同代另三位（虞虞世南,褚遂良!薛稷）？并称初唐四大家!因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”！欧阳询楷书法度⁷⁸⁵⁵之严谨。笔力之险峻世无所匹？被称之为唐人楷书第一?他与虞世南俱以书⁷⁴⁴²法驰名初唐!并称“欧虞”。后人以其书于平正中见险绝,最便初学，号为“欧体”！ [编辑本段]欧体笔^法法口诀《间架结构九十二法》　　1。天覆者凡画皆冒于其9288下上面是宝盖的字、其余笔画应帽于其下?如：宇，宙，定　　2、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应1229托于其上。如：至，孟！圣　　3。让左者左昂右低以左半部为主的字！左边要高、右边要低，如：部,幼，即　　4，让右者右伸左缩以右半部为主的字!右边要长！左边要短，如：绩？议，读　　5！横担者中画宜长有横担的字！中横应该写得长些,如：喜?吾？安　　6! 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应0390正直不歪！如：甲,平？干！午　　7，勾拿法其身不^宜宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字、横折¹²¹⁶钩宜长直而挺！折角正方!如：葡？萄。蜀葛　　8、勾衂法不可直长其^势势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字,横折折钩宜稍短而右倾，折角内收，如：句,匀？勿　　9？画短撇长横短撇长，如：左、在！尤！龙　　10。画长撇短横长撇短！如：右有!灰　　11,画短直长横画短竖画长的字。撇捺应延伸?如：木。本？朱　　12 画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字。撇捺应缩短为相背的点、两相呼应。如：乐集　　13、横长直短在一个字中。横长³³⁴¹则竖宜短，横长而细挺!竖短而粗健如：十。上。下?士　　14!横短直长在一个字中、⁶⁸⁸⁶横短则竖宜长！横短略粗。竖垂直下挺如：才?斗、丰，井　　15？上下有画。须上短而下长上下有横画的字。应上短短而下长。如：丕!正，亚　　16?左右有直！须左收而右展左右有竖画的字左边应收而右边伸展,如：目，自、因?固　　17，左撇右直，须左缩缩而右垂左为撇画右为竖画的字应左撇短右竖长!如：川？升,邦　　18 左直右撇!左敛而右放左为竖画右为撇画的字左竖应收缩上上靠而右撇应放展?如：伊侈。修　　19?点复者？宜偃仰向背以求变有几点的字、各点方向要不同?使其有所变化？如：亦？赤?然　　20。画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字？各横长短要不同。使其不显得呆板!如：三?冉　　21，两平者、左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀如：颜！顾、騵　　22，三合者！中间务正由三部分组成的字，中间务正、如：御,谢?树　　23 两段者。上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字?上下两部6448分各占一半，中间间稍加变化、需?留　　24 三联者!头尾伸^缩缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字、头和尾伸缩要要得当。突出主笔协调统一！如：章。意？素!累　　25、^左左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐？如：吸，呼。峰。峻　　26 右边小者齐其下右偏旁小的字？右边笔画应靠靠下或与左边下部齐平?如和？知细　　27!外四叠者？体格必整4224方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐大小相当、形成包围，如：嚣!器　　28?内四叠者布置匀密内内为四叠的字？布置要均匀!紧密、如：爽。齿　　29！斜勒者、不宜平平则失势斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势,如：七？也。乜,此　　30？平勒者！不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正!如：云、去。且,旦　　31?纵捺之字?必7031要攒头收尾有斜捺的字!要藏锋入笔回锋收笔,如：丈?尺？史。又　　32、纵戈之法。最忌力弱身弯纵戈之字！最忌²³⁵²无力而又弯曲，如：武,成？或　　33。横戈不不厌曲有卧钩的字、其卧钩要弯曲圆润!切切忌细长直挺如：恩!息?必?志　　34?伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字?其竖弯钩要尽量向向右伸展？以便包住被包围^的的部分,如：勉,旭抛　　35?承上之人？正中为贵承上之“人”字，应恰在正中?天！父?外文　　36。呈勾之势?退缩斯宜左右结构的字中!8909竖弯钩居左时,应缩小让右!如：鸠?辉　　37！马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋应对着四点之中、有横⁵¹⁷¹四点的字、横点的折钩的钩尖应指向二，三点之间，如：鸟、马　　38。上平之字，宜齐首上边为平画的字?其顶应相齐?如：师明、既，野? 　　39？下平之字,宜齐足笔0952画靠下的字，应与底对齐,如：朝？故。辰　　40!重捺者！须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸,如：谈,茶，黍　　41？叠趯者。当或挑或驻有几个钩提的字!有的要挑起钩。有的要藏笔锋?如：禁林？森　　42,上下钩趯者。下钩明而上钩暗上下有钩提的字?下钩明^显显而上钩要隐藏如：哥!柔　　43，俯仰钩挑者俯钩缩而9997仰钩伸有俯钩和仰钩的字?俯钩要收!仰钩要放,如？冠，寇!宅　　44、上占地步者，听其上宽以上部为主的字。应让上边宽?如：普？皆。齐　　45，下占地步者，任其下阔以下部为主的字、下部应宽?如：表?禹　　46，右占者?右不妨独丰以右部为主的字？右部可丰满些?施、腾!靖　　47!左占者,左无嫌偏偏大以左部为主的字！左部应大些如：敬,敛？刘　　48，左右占者!中宜逊以左右为主的字?中间宜小如,弼?辩!衍，仰　　49,中间占者，中独雄以中间为主的字?中部应大！如：掷,番。　　50 上下占占者中小以上下为主的字?中间应小？如：莺,寡　　51？纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲、圆润有力？如：风，飞。气　　52、横腕⁰³⁸⁶贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀，如：先？见,元毛　　53，纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴、要避免末末端细而无力！如、庭!居，底　　54。联撇恶排牙有并排几个撇的字？不要写成象一排牙齿，要有大小变化？如：友！及!反,皮　　55？三撇法、以下撇首、顶上撇之腹连着三撇的字？下撇应应依次顶着上撇的中间?如?修,参，须,形　　56!三点法、一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应!如：治?洪？流！海　　57！卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏!与上截的中间相对,如：是？足走　　58。土字直勿偏！与下截左紧正对老字头中竖是字的中心？土字要^写写正不要偏！与下截左边的竖画要对正？如：者！老？考　　59、错综者。贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让!但不能乱？如：繁，馨　　60！缜密者。宜布置安排而嫌嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当！不要显得^拥拥挤杂乱?如：继、缠　　61。当悬针而垂露。则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠圆形），则不美观，如：车。申中。巾　　62，当垂露6314而悬针。则无力当垂露的若悬针，则显得无力!如：卓！单　　63。体虽宜斜而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置、体虽是斜的、但字心要正如：易？乃。母。力, 　　64，形本自正,而骨力必坚字体本是正的,要写得有骨力?如：正？主？本,王　　65 字本瘦者？其形勿短字本来就瘦的?字形不不要写得太短，如：身,目，耳,贝! 　　66。字本矮者。用笔宜肥字本来就矮的!就写得^粗粗壮些。如：白!工！日,四　　67?盖下之法？撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称！如：会。合,金？命! 　　68,趁下之势。左右相称撇捺居中下俯的字?其捺捺脚双脚齐平？左右对称、如：琴,吝。各!谷　　69。虽宜肥而勿肿虽宜肥的字。但不要显得臃肿,如：土，山!公。止　　70!虽宜瘦而勿臞笔画较少！形8813体较长的字。笔画要适当加粗!切忌细长无力？如：了?寸?才！卜　　71，疏而丰之笔画少的字？就写的丰满些？如：上?下!千、小　　72。密密者匀之笔画繁多的字?笔7222画间要相互迎让,布白均匀如：赢，鼎　　73 堆叠者,消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变化既不拥挤,也不松散？如：晶磊。森　　74?积累者!清晰之由下而上堆积起来的字！^笔笔画要合理安排,伸缩有度?繁而不乱如：糜、零?靡　　75 下画宜微长。以承右竖之末下面的横画？应该稍微长点，以以与右竖的末尾相接!如：口！日田。　　76、末钩宜微拖⁵⁴²⁹似有带下之势末笔为竖钩的字。竖钩的钩锋稍像左左平出、象有萦带下字之势、如：丁、宇、亭 77？之迭中字!宜于上略大而下小走之上的字。应上略大而下稍小?且紧靠左下!如：远，还、逮　　78!画长撇短者,右不宜用捺横长撇短的字!右边不宜用捺而用反捺（长长点）？如：矢?契！莫　　79!左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中!左竖短，则右竖不宜长？如：作？仰。冲！行　　80。左竖不嫌、长右竖不嫌短左竖不嫌长,右竖不嫌短?如：臣?巨！佳　　81?宝盖之勾！如鸟之9686视胸乃妙宝盖的钩,要写得象鸟低低头看自己的胸部一样才好？如：官。空!宰! 　　82！排摹之画、如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美,如：赫!鹧、鬻（yu) 　　83、从卩之字,准此带单耳旁的字。横折钩宜短、长竖应为垂露、直挺向下如：印?叩却　　84！从邑之字准此带右耳旁的字弯钩稍大!长长竖应为悬针直挺下垂如：郊?郑,邻　　85!从¹²⁴⁷埠之字准此带左耳旁的字？弯钩稍小,长竖^应应为垂露、直挺向下。如：阪。陔　　86？从葵之字准此带登字头的字。撇伸捺展!两脚齐平。舒展盖下，如：登，凳　　87?从祭之字准此带祭字头的字、撇直捺伸。左低右略高，宽展盖下!如：祭?蔡？察　　88、从众之字准准此带乑字底的字?上为短撇!中位垂露竖！如：聚　　89！从豕之字准此从豕的字?以此为标准，如：家？象豪　　90，单人旁字准此从单人旁的字！以此为标准。如：仁、仪？俯休　　91，双双人旁准此从“彳”的字？以此为标准，如：徐?循、行！很　　92、带竖弯钩字准此带竖弯钩的字。以此为标准？如：乳!乱，色？包 [编辑本段]欧体代表作：《九成宫醴泉铭》唐代碑刻。公元632年镌立于麟游(今属陕西)!魏徵撰文,欧阳询正书。　　记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事?笔法刚劲婉润,兼有隶意？是欧阳询晚年经意之作！6157历来为学书者推崇,、

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